Festival de Cine de San Sebastián

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September 21, 2009

El público y la crítica de San Sebastian aplauden a El Secreto de sus ojos

El viernes pasado comenzó la nueva edición del Festival de Cine de San Sebastián y un día después se presentó el film argentino “El Secreto de sus ojos“, dirigido por Juan José Campanella. Una vez finalizada la función, se pudo escuchar un efusivo aplauso y en la rueda de prensa los propios periodistas no pudieron evitar felicitar al director por la película que realizó.

“El secreto de sus ojos” es una de las favoritas para llevarse la Concha de Oro, cuyo ganador se dará a conocer el próximo viernes, momentos después de saber si dicho film será la representante argentina para los Oscars 2010.

Estas son las críticas de los principales medios gráficos de España:

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Carlos Boyero en el diario El País:

“La ultima película que vi del director argentino Juan José Campanella fue Luna de Avellaneda y consiguió enervarme. Por espesa, por discursiva, por blanda, por cargante, por llorona, por pretenciosa, por cursi. Consecuentemente me acerco a El secreto de sus ojos con temor a encontrarme con un sermón moral habitado por porteños que hablan todo el rato y están encantados con lo que dicen.

Al terminar, me quedo en la butaca con sensación de felicidad hasta que desaparecen los últimos titulos de crédito, recuerdo con agradecimiento momentos mágicos que me han colocado un nudo en la garganta, tengo la impagable sensación de que me afecta y comprendo profundamente lo que le ocurre a esos personajes, me admira la capacidad del autor para combinar con fluidez, tensión, armonía, dureza y verosimilitud el cine negro y la tragedia sentimental, la violencia y el tono auténticamente lírico, que su lenguaje expresivo sea tan sutil como poderoso, que en ningun momento se haga un lío al alternar el pasado y el presente en una historia que se desarrolla a lo largo de veinticinco años, que el extraordinario guión no presente ninguna fisura, que te revele tantas cosas con intensa sobriedad de lo que ocurre en el cerebro y en el corazón de esa gente, que nada en esas imágenes y en esos diálogos te suene a falso, manipulador o sobrecargado, que te atemorice, te emocione y te haga reír cada vez que se lo propone. Estamos en el territorio del gran cine, del clasicismo, de un universo tan rico como complejo en el que todo tiene sentido, te envuelve, te sugiere, te implica y te conmueve.

Campanella retrata a personas que tienen que ajustar cuentas con lo que amaron y no pudieron tener, con trenes salvadores que se dejaron escapar, con horrores que resucitan, con viejos enigmas que siguen resultando torturantes. Hay mucho dolor, vacío, renuncia, pérdida y derrota en esos supervivientes, pero también latido, interrogantes y honestidad.. Y unos actores magníficos, protagonistas y secundarios, haciendo atrayente y creíble el comportamiento, los deseos, los miedos, las certidumbres, las dudas, el mundo interior de unos personajes inolvidables. Siempre me gusta Ricardo Darín, pero el recital que ofrece aquí está a la altura artística de lo que hizo en Nueve reinas. Qué poco necesita este hombre para transmitirnos tantas sensaciones.

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Luis Martínez en el diario El Mundo:

H2O. Esto es una fórmula. Más en concreto, la fórmula química del agua. a2 +b2 = c2. Esto es otra. La fórmula matemática del teorema de Pitágoras. ¿Y para qué sirven? Básicamente, para generalizar; para no perder el tiempo; para no ser el cateto del triángulo rectángulo. Esto último es un chiste (malo) pitagórico. Pues bien, el cine también se alimenta de fórmulas. Especialmente el llamado cine popular. Eso sí, conocer por encima la ecuación no vale. Para que funcione es necesario un perfecto y detallado conocimiento de cada variable.

El argentino Juan José Campanella lleva años demostrando una habilidad desusada en el manejo de las citadas fórmulas. Sus películas, especialmente El mismo amor, la misma lluvia y El hijo de la novia, son artefactos perfectamente ensamblados en los que cada pieza funciona en el momento preciso.

Pues bien, lo ha vuelto a hacer. El secreto de sus ojos, la película que ha protagonizado la sección oficial del festival, es exactamente eso: la fórmula perfecta del cine emocional, quizá sentimental. Nada hay de original en ella; nada del incómodo trámite del estilo; nada, si se quiere, de moderno. Unos diálogos hilvanados con muchísima gracia; una trama en espiral que se agarra al estómago como la sensación de vértigo y un puñado de interpretaciones memorables ofrecen la definición precisa del trabajo de Campanella. ¿Se acuerdan de las comedias trágicas de Comencini, Monicelli, Vittorio de Sica o Dino Risi? Pues lo mismo, pero con acento argentino.

La película cuenta la historia de una búsqueda. Un jubilado de un juzgado penal decide recuperar un viejo crimen mal resuelto. El caso permanece clavado en lo más profundo de la memoria como un mal sueño. Detrás, una vida fracturada por el remordimiento; delante, nada. Y así, con las herramientas del más negro de los géneros, el director construye una simple historia de amor. Qué si no.

Campanella compone en verso rimado. A la antigua usanza, no deja cabo suelto. Lo que debe rimar en consonante lo hace repetando siempre la regla. El espectador no se pierde nunca. El soneto es lo que es: catorce versos endecasílabos distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. No hay más. La precisión marca cada escena. No hay más acentos que los que exige el ritmo.

Pronto, entre la pantalla y el patio de butacas crece una suerte de identificación que devuelve al escenario de las mejores tragicomedias. Todas ellas clásicas. Lejos de Campanella la tentación del verso libre y más lejos aún la casi siempre cargante exigencia de la firma. Entre tanto cine en prosa que, justo es decirlo, no pasa de prosaico, lo de Campanella es aire puro. Y fresco, que da más gustito.

El cine popular responde a un patrón en el que el sentimiento se enseña sin pudor. Frente al empeño por vaciar el gesto de expresión, el realizador argentino no teme ocultar su vocación antimoderna por el sentimentalismo. Pero, cuidado, no se trata de un culebrón infectado de rutina. La diferencia la marca el sentido, el sentido del humor, que no es otra cosa que la única manifestación homologada de la inteligencia. El director invita al espectador a reír, a llorar, a emocionarse. Y lo hace siempre con el respeto debido. Cuestión de educación y, sobre todo, de gracia.

Y qué duda cabe, las interpretaciones ayudan. Ricardo Darín y el gran Guillermo Francella (Quijote de un lado; Sancho del otro) reconcilian con el arte del diálogo rápido, ocurrente, verborréico. La comedia italiana citada arriba no hubiera sido lo mismo sin actores de la talla de Totó, Sordi, Manfredi, Mastroianni o Tognazzi. Pues, y sin miedo a la exageración, otro tanto ‘El secreto de sus ojos’ es cine, decíamos, sentimental aplicado con el rigor de las fórmulas magistrales y antiguas. Sin complejos. Pitagórico.

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Mikel G. Gurpegui en El Diario Vasco:

Gozosamente, en la tercera jornada de Sección Oficial del Festival, llegó. La película que se ha hecho con el corazón de los espectadores y que también parece concitar el entusiasmo de la crítica. El secreto de sus ojos es un peliculón al que cuesta encontrarle peros. Bueno, sí, si rebuscamos, alguno habrá. Acaso que su trama de misterio le sirve de estructura y de centro de interés pero puede recordar a la de otras películas. Quizás que a la propuesta le falte ese punto de innovación que le aseguraría un espacio preferente en un palmarés en el que, en todo caso, debiera estar presente. Lo mismo le va a dar a una película llamada a seducir al gran público.

No, el argentino Juan José Campanella no inventa la pólvora. «Sólo» consigue hacer algo tan difícil como un excelente, poliédrico y entretenidísimo filme manejando a la perfección los mimbres clásicos. «Sólo» logra dar un paso hacia la madurez en su carrera. Reconozcámoslo, las corales y costumbristas El hijo de la novia y Luna de Avellaneda nos encantaron pero había en ellas un punto de lágrima fácil o de simpatía forzada que deslucía el conjunto. Aquí no. En un más difícil todavía, Campanella reduce personajes y combina el thriller de investigación judicial con el melodrama amoroso, los toques de comedia costumbrista con las reflexiones psicológicas y consigue la cuadratura del círculo. Un guión sugerente va dando vueltas a tiempos y géneros mientras profundizamos en una historia de amor frustrado, en un caso de asesinato y en una mirada a la vida que, como dice el personaje de Darín, puede ser una trampa: «¿Cómo se hace para vivir una vida vacía?».

El secreto de sus ojos atrapa al espectador desde el inicio, desde el primer cruce de miradas entre los aquí gloriosos Darín y Soledad Villamil, desde la primera chanza del memorable borrachín que interpreta Guillermo Francella. Y ya no lo suelta. Establecida la complicidad desde el principio, el espectador sabe que Campanella le llevará en agradable singladura por distintas historias, tonos y planos narrativos. Y, embriagado por su buen pulso, acepta gustoso todo, incluso que localicen a una persona en mitad del graderío de un estadio lleno…

El buen entretenimiento está servido con El secreto de sus ojos, una combinación de sentimientos, sorpresas e historias plena, casi redonda.

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“El Secreto de sus ojos” sigue por sexta semana consecutiva en el primer puesto de la taquilla argentina.

Tags: Concha de Oro, El Secreto de sus Ojos, Festival de Cine de San Sebastián, Juan José Campanella

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